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孩子健康成長是每位父母的期望，但人患病是不可避免的，積極防治是唯一可取的對策。本書分內科、外科、皮膚科、五官科、新生兒科、傳染科等，介紹了嬰幼兒疾病120種，每種疾病均介紹了發病症狀和對症治療的秘方6個，每個秘方均收錄有材料、用法、功效等內容。
- 作者： 李一鳴、辜翔 新功能介紹
- 出版社：香港瀚林苑 新功能介紹
- 出版日期：2007/08/25
- 語言：繁體中文
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▲你能接受「肉體出軌」還是「心靈出軌」？（示意圖／《ETtoday新聞雲》資料照） 記者李佳蓉／採訪報導 你能接受自己的另一半「肉體出軌」還是「心靈出軌」呢？一直以來「靈肉分離」都是網友們熱議的兩性話題。過去也曾有女網友來信，指出閨蜜交往7年的男友心靈出軌愛上別的女生，之後兩人復合同居3年，小倆口生活了無激情，為了找樂子閨蜜竟肉體出軌上交友App約砲還差點成功，詭異行徑讓女網友傻眼。諮詢專家肉體與心靈上的出軌究竟是怎麼一回事，值得被原諒嗎？ 《ETtoday健康雲》記者採訪香港心理諮詢師與兩性專家隼人，他指出，心靈出軌在每個人身上都曾發生過，像是在街上看到有吸引力的異性，幻想隨之而來；而肉體出軌則是為了一刻原始的滿足和慾望。當然此處所指的心靈出軌並非如此淺薄，「我會說一旦心靈出軌了，若繼續發展下去，隨之而來就是肉體出軌的情節」。 而網友好奇「兩者相比，哪一種比較嚴重？」隼人指出，男女對此看法有些不同，大多數男生較無法接受女伴身體上的出軌，由於其天生對女伴身體的佔有慾與控制慾望較強；而女生們則因重視心靈精神上的占有，只能接受男伴心裡只愛自己一人，而不能接受心靈出軌。隼人說，大多數女生嘴上說可以接受「肉體出軌」，心靈絕不行，因為當對方只有身體忠於你，但精神與心思已投向另一人身上，那種椎心之痛難以形容。 ▲專家指出，心靈出軌最終可能演變成肉體出軌。（圖／達志／示意圖） 隼人也提到，就他個人諮商的經驗中，大多數是屬肉體出軌較多，「但問題是在肉體出軌前，對方心靈已先出了軌，如果發現對方心靈出軌時沒有制止或拿出來商討解決方法，只管縱容，下場就是演變成肉體出軌。」因此他認為，無論是哪種出軌，等到被對方發現時為時已晚，因雙方問題早已存在，要是對方已愛上別人，他的忠告「就是放手」，千萬別試著挽救或原諒，因為原諒後雙方心中的刺難以拔除，信任度也會降低，彼此必須投入更多的努力才能修復關係，若沒有做好覺悟，他認為倒不如分開。 至於許多網友們好奇的「單純肉體出軌」，即為光當砲友卻不暈船者，隼人認為大多數只有男生可以，因為他們並非感性動物，有時只為滿足原始慾望，過後為避免麻煩不想和對方有任何的感情瓜葛；反觀女生則很難做到，「她們可能自以為可以，但其實久而久之，她們會注入感情或要求擁有對方的感情」，因為女生身體與心靈是連結的。 ★圖片為版權照片，由達志影像供《ETtoday新聞雲》專用，任何網站、報刊、電視台未經達志影像許可，不得部分或全部轉載！
圖文／鏡週刊 顏正國入獄期間，曾經向周良敦拜師學書法，日日練習不輟，一寫就是7、8年，精通楷書、隸書、行書、草書四種字體，還專攻「魏碑」。他2012年3月出獄，去年在台中舉辦個人書法展。目前每天只要有空，仍然會小練一下書法，儼然內化成一種不可或缺的習慣。學習書法，對從小就活潑好動的顏正國而言，是一項艱巨的挑戰，在慢工出細活的過程中，他學著放下火暴與衝動，凡事稍微多想一點，也就是替自己多留一點餘地。說穿了，學書法，其實也是在學做人處事的道理。以下，是他學習書法的心得： 我以前太智障了，所以老是掄起拳頭往前衝，我現在才發現，勇者無懼、無欲則剛，這是我的恩師在上書法課時講到的句子。我本來只會讀，不懂意思，後來慢慢了解以後，我發覺這二句話很有意思。 學習書法課的過程中，在所謂的間架結構裡面，其實埋藏了很多為人處世的道理。比如說，我最早開始寫歐陽詢「九成宮醴泉銘」的時候，就覺得他的字非常峻嚴，非常密實，我的老師周良敦曾說：「每一個筆劃的累積就像在疊房子，當你疊得漂亮，字體自然就好看。」 我後來寫一寫發現，所有楷書裡面，就屬歐陽詢的字比較俊俏，因為他寫的字體偏瘦長，就像大家說的，當模特兒的人都比較高一樣。我記得周良敦老師有一回開玩笑說：「寫歐陽詢的字千萬不要寫得跟我一樣，長得矮矮胖胖的，很難看。」 老師還說，字要寫得瘦瘦高高的才會好看，比如「侍奉」的侍，是不是一個人字旁，再加一個寺廟的寺，他經常比喻，如果一個九宮格的格子8公分，你就只要寫六公分的字，如果是10公分的格子，只能寫6至8公分的字。我問為什麼？他說：「不可以太滿。」明明是在講字嘛，呼應到現實裡的做人，也不能太滿，有時候必須預留一些空間。另外，人字旁如果寫得太靠右邊，那你的字怎麼樣寫都會結成一團，就像人跟人之間，也必須要有一點謙讓。 周老師在教大家寫字體的時候，特別提醒：「人生有如半杯水，如果你的杯子永遠都是滿的，學什麼都學不會，因為你這麼滿了，別人也沒辦法幫你倒水進去啊。」我聽完這些話，不是只有想到書法字體，反而在想的是為人處世的道理。劃與筆劃之間的穿插，如果筆劃之間對撞，那個字體怎麼寫都不會好看。 開始學行草的時候，老師說：「累字成行、累行成章。為什麼好的作品需要有飛白，需要有潤有燥，有快有慢，有濃有淡，有大有小，有長有短，然後寫的時候還要留白，要空靈。」我聽了簡直一頭霧水，他媽的不就寫字嘛！我心想這寫出來會是什麼東西啊。後來寫了一陣子，去學了《書譜》，看那上面的草書，全都是線條，口可以寫成一點，也可以寫成一橫，也可以寫成二點，就變成我要用背的。 其實字是死的，人是活的，古人有先例，照著先例走就不會有錯，而且還有古字，我發現其中蘊藏的絕對是為人處世的道理，不單單只是寫字。老師說寫字就寫字，為什麼要叫書法？因為當我們在書寫的時候，需要用到方法。所以書法的形成，讓我覺得它是一個永無止境的藝術領域，就跟做電影一樣。世界各國的電影幾乎都是工業化，唯獨台灣把電影當成八大藝術之首，所以電影、繪畫、寫字跟做人，其實都有相當大的關係，可以互通學習。 更多鏡週刊報導 好小子全亞洲爆紅 擁有專屬回信人 涉嫌擄人勒贖 他一度遭檢方求處死刑 其他童星成為導演和工程師 只有他成為囚犯
圖文／鏡週刊 顏正國入獄期間，曾經向周良敦拜師學書法，日日練習不輟，一寫就是7、8年，精通楷書、隸書、行書、草書四種字體，還專攻「魏碑」。他2012年3月出獄，去年在台中舉辦個人書法展。目前每天只要有空，仍然會小練一下書法，儼然內化成一種不可或缺的習慣。學習書法，對從小就活潑好動的顏正國而言，是一項艱巨的挑戰，在慢工出細活的過程中，他學著放下火暴與衝動，凡事稍微多想一點，也就是替自己多留一點餘地。說穿了，學書法，其實也是在學做人處事的道理。以下，是他學習書法的心得： 我以前太智障了，所以老是掄起拳頭往前衝，我現在才發現，勇者無懼、無欲則剛，這是我的恩師在上書法課時講到的句子。我本來只會讀，不懂意思，後來慢慢了解以後，我發覺這二句話很有意思。 學習書法課的過程中，在所謂的間架結構裡面，其實埋藏了很多為人處世的道理。比如說，我最早開始寫歐陽詢「九成宮醴泉銘」的時候，就覺得他的字非常峻嚴，非常密實，我的老師周良敦曾說：「每一個筆劃的累積就像在疊房子，當你疊得漂亮，字體自然就好看。」 我後來寫一寫發現，所有楷書裡面，就屬歐陽詢的字比較俊俏，因為他寫的字體偏瘦長，就像大家說的，當模特兒的人都比較高一樣。我記得周良敦老師有一回開玩笑說：「寫歐陽詢的字千萬不要寫得跟我一樣，長得矮矮胖胖的，很難看。」 老師還說，字要寫得瘦瘦高高的才會好看，比如「侍奉」的侍，是不是一個人字旁，再加一個寺廟的寺，他經常比喻，如果一個九宮格的格子8公分，你就只要寫六公分的字，如果是10公分的格子，只能寫6至8公分的字。我問為什麼？他說：「不可以太滿。」明明是在講字嘛，呼應到現實裡的做人，也不能太滿，有時候必須預留一些空間。另外，人字旁如果寫得太靠右邊，那你的字怎麼樣寫都會結成一團，就像人跟人之間，也必須要有一點謙讓。 周老師在教大家寫字體的時候，特別提醒：「人生有如半杯水，如果你的杯子永遠都是滿的，學什麼都學不會，因為你這麼滿了，別人也沒辦法幫你倒水進去啊。」我聽完這些話，不是只有想到書法字體，反而在想的是為人處世的道理。劃與筆劃之間的穿插，如果筆劃之間對撞，那個字體怎麼寫都不會好看。 開始學行草的時候，老師說：「累字成行、累行成章。為什麼好的作品需要有飛白，需要有潤有燥，有快有慢，有濃有淡，有大有小，有長有短，然後寫的時候還要留白，要空靈。」我聽了簡直一頭霧水，他媽的不就寫字嘛！我心想這寫出來會是什麼東西啊。後來寫了一陣子，去學了《書譜》，看那上面的草書，全都是線條，口可以寫成一點，也可以寫成一橫，也可以寫成二點，就變成我要用背的。 其實字是死的，人是活的，古人有先例，照著先例走就不會有錯，而且還有古字，我發現其中蘊藏的絕對是為人處世的道理，不單單只是寫字。老師說寫字就寫字，為什麼要叫書法？因為當我們在書寫的時候，需要用到方法。所以書法的形成，讓我覺得它是一個永無止境的藝術領域，就跟做電影一樣。世界各國的電影幾乎都是工業化，唯獨台灣把電影當成八大藝術之首，所以電影、繪畫、寫字跟做人，其實都有相當大的關係，可以互通學習。 更多鏡週刊報導 好小子全亞洲爆紅 擁有專屬回信人 涉嫌擄人勒贖 他一度遭檢方求處死刑 其他童星成為導演和工程師 只有他成為囚犯
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